传统诗词写作方法
□  罗陆艺

（十二）意深

诗词是精粹的文学作品。它以很小的篇幅，表现出深奥的内容，所以能得到人们的喜爱，数千年来，经久不衰。当我们读到于谦的《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留青白在人间。”时，无不为之而感动，这是因为它包含了深意。

有的诗词，初看平平，如脍炙人口的曹植七步诗，开头四句是“煮豆持作美，鹿豉以为汁，箕在釜下燃，豆在釜中泣”，读者会以为是一般描写，但读到后两句“本是同根生，相煎何太急”时，无不禁深为叹息，为古代皇室中众多兄弟骨肉相残的真实故事扼腕。今人老更零写的《黄昏感赋》开头三句“太阳一落九天空，怅望余霞褪暖红。嗟叹人间灯万盏”，乍看也似平平，谁知诗最后一句是“寸光只照自家中”，读后自然会感到其中蕴含了深厚内容，甚至可以说抵上一篇描写人性的论文。

一首好诗词，无论开头怎么描写，最后作结，都应该将上面的意思更加递进一层，或说是将意境深化。有人将此过程称为“炼意”，像化学实验一样，使内容浓缩到结晶，故谓之“升华”。这样提炼出来的好句子，往往称为“警句”。一般，警句多在结尾出现（当然不是绝对）如“不识庐山真面目，只缘身在此山中”；“好花堪折直须折，莫待无花空折枝”；“不是一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”等等均是。白居易青少年时代的作品《赋得古原草送别》本是八句，警句“野火烧不尽，春风吹又生”出现在三四句，故笔者看见有许多选本竟给作者的原作动了手术，把后面四句砍掉，只剩下前四句。确实，这样做，意境更为集中些。这里不妨将原诗全录以供读者参考：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。却送王孙去，萋萋满别情。”

这里，笔者不妨将自己一首诗的创作过程剖析一下，那是在跨入新世纪后的某一天，笔者陪诗友到号称江南四大名楼之一而惟一保留原建筑未毁的广西容县真武阁游赏，此阁的二层楼有四根悬空的柱子，是依靠杠杆作用，和屋檐平衡起来的，四百多年历经狂风地震而不倒。我曾经参与《真武阁·都峤山诗词选》的编辑工作，众多描写真武阁的诗词历历在目，但都觉得描写有余，缺乏力度，于是，我将国家领导人的国际形势的讲话与之联系起来，一首在多种报刊发表或转载的深受好评的诗随之而成：

三层杰阁叹神仙，腾脊飞檐不计卑。

悬柱功成藏警意，平衡内外得安然。

许多人写诗，往往是先得警句，然后再成全篇，就是根据这一理念进行创作的，久任编辑的丁冬先生，经验之谈说选诗稿先看结句，如无文采，则省去不阅，便是此般道理。